對(duì)于水果我使用了簡(jiǎn)單的物體，比如球形以及圓柱，然后用 edit poly 修改器編輯了它們。我縮放了水果中的兩個(gè)或者三個(gè)，然后以 instanced 形式復(fù)制到箱子里讓它們具有更多的變化。

紋理

對(duì)于紋理我主要使用了比如 cgtextures 網(wǎng)站等處得到的紋理，然后使用了 3ds max 內(nèi)部的混合功能讓紋理獲得更多的變化。

這是我用于鐘座的紋理。

我在當(dāng)前的 blend 著色器里進(jìn)一步的添加了另外一個(gè) blend，然后我又為混合效果添加了一張黑白的污垢遮罩圖。

這是我用于鐘座上的綠色油漆紋理：

在這里我首先混合了兩種色彩貼圖：

這是我為混合而是用的污垢遮罩。

然后在它們上面我為混合效果又添加了另一張紋理與污垢遮罩圖：

色彩貼圖：

污垢遮罩：

這里的混合過(guò)程看上去像這樣：

一旦我把我所有的紋理放到的合適的地方，我就會(huì)繼續(xù)并且為所有的紋理添加凹凸貼圖。我任意的采 用色彩貼圖然后在photoshop里降低它們的飽和度，或者僅僅是把色彩貼圖放置到凹凸貼圖通道里。依賴于紋理的類(lèi)型，我通常把凹凸的強(qiáng)度設(shè)置在 30 或者增加到 65 之間。

照明/渲染

我保持光照也同樣的簡(jiǎn)單。為了表現(xiàn)陽(yáng)光我使用一個(gè)平行光源，然后我用打開(kāi)了全局光照的 vray 來(lái)進(jìn)行渲染。

我使用了 vray shadows 并且讓光源呈現(xiàn)輕微的黃色。

同樣，我確保燈光椎體包括了場(chǎng)景中的所有幾何體。

然后打開(kāi)了體積陰影。

我應(yīng)用了大部分的渲染設(shè)置的默認(rèn)值。我將標(biāo)注我調(diào)整過(guò)的設(shè)置。

我關(guān)閉了 default lights （缺省照明）然后在 indirect illumination （間接照明）標(biāo)簽下打開(kāi)了 on 按鈕以允許 gi。

反射選項(xiàng)：確保 indirect illumination 標(biāo)簽里的 gi caustics 勾選了reflective 選項(xiàng)。并且為 reflection/refraction environment override（反射/折射環(huán)境覆蓋）選項(xiàng)添加了顏色，隱藏所有物體的反射特性將會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)。

染色貼圖：我趨向于為室外場(chǎng)景使用 linear color mapping（線性色彩貼圖），然后用 exponential（指數(shù)）或者 hsv exponential（hsv 指數(shù)）色彩貼圖來(lái)作為我的室內(nèi)場(chǎng)景選擇。

速的查看時(shí)，我會(huì)把 adaptive subdivision（antialiasing標(biāo)簽下）設(shè)置為min: -1 max: +2，為在基本參數(shù)下的 irradiance map 設(shè)置：minrate 為 -3 然后 max rate 為 -3。 hsph. subdivisions 為: 30 并且 interp.samples: 20。

最終渲染：為了更好的質(zhì)量按照不同的渲染尺寸我調(diào)整了 irradiance map 設(shè)置。舉例來(lái)說(shuō)，640×480 的渲染：在基礎(chǔ)參數(shù)下我修改了 min rate -3 并且 max rate-1。對(duì)于兩倍的尺寸，我把參數(shù)下降了一個(gè)數(shù)值。因此對(duì)于 1280×960 的渲染來(lái)說(shuō)min 與 max rate 各自為-4和-2，再次的雙倍尺寸，2560×1920, 我同樣把參數(shù)下降了一個(gè)數(shù)值 min 與 max rate為(-5, -3)，以此類(lèi)推在所有時(shí)候我都為我的渲染進(jìn)行兩倍尺寸的設(shè)置。為了最終的渲染我把 adaptive subdivision antialiasing的 min 與 max rate分別設(shè)置為 0 和 2。hsph. subdivisions 我將設(shè)置在 60 左右并且把 interp. samples 設(shè)置在 50 左右。

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